دراسه تحليليه للقسم الختامي في صوناتا البيانو في مؤلفات المرحله الاخيره عند بيتهوفن

  دراسة تحليلية للقسم الختامى فى صوناتا البيانوفى مؤلفات المرحلة الأخيرة عند بيتهوفن""

- مقدمة:-

        كلمة صوناتا (Sonata) مشتقة من الفعل الإيطالى (Sonare) بمعنى يعزف وهى تعنى الصوت الصادر من العزف على الآلة والصوناتا عبارة عن مؤلفة للبيانو أو الكمان والتشيللو أوالفلوت.

        والصوناتا من الصيغ الهامة فى التأليف الموسيقى وقد مرت هذه الصيغة بمراحل تطور عديدة منذ عصر الباروك وحتى العصر الكلاسيكى فأصل الصوناتا فى عصر الباروك كانت كانزونة ( Canzone ) وخلال القرن السابع عشر أصبح اصطلاح صوناتا محدد تدريجاً وأستعمل كأسم لقطع موسيقية تشبه فى صيغتها الكانزونة إلا أن لها صفات معينة تتصف بها وفى النصف الثانى من القرن السابع عشر بدأ إسم كانزونة يختفى وحل محله اسم الصوناتا ووصلت إلى ثلاث حركات واضحة (سريعة، بطيئة، سريعة) وكل حركة من الحركات فى الصيغة الثنائية وقد كتبت لمجموعة من الآلات وليس لآلة واحدة.

أما الصوناتا الخاصة بالآلة الواحدة فقد كان مولدها على يد الألمانى ""جوهان كوناو"" ( Johann Kuhnau ) الذى كتب عدد من الصوناتات لآلة الهاربسكورد ولم يكن للصوناتا فى عصر الباروك صيغة محددة فكانت تنتمى لنوع الموسيقى الهومونية بمعنى أنها تتكون من خط لحنى واحد ومصاحب بنغمات هارمونية توافقية بدلاً من تعارض عدة خطوط لحنية مع بعضها كما هو الحال فى البوليفونية.

        أما الصوناتا فى العصر الكلاسيكى فهى تعنى نوعاً من التأليف الجاد الطابع والذى يتكون من ثلاث أو أربع حركات متباينة السرعة والشخصية والصيغة البنائية وقد ألف بيتهوفن سبعة وثلاثون صوناتا لآلة البيانو على مدار أربعين عاماً من عمره لذلك تعد صوناتا البيانو عند بيتهوفن رؤية واضحة للتعرف على سمات وملامح أسلوبه فى التأليف الموسيقى كما أنها تحتوى على كل التطوارات الموسيقية فى حياته، وتتكون الحركة الأولى من صوناتا البيانو عند بيتهوفن من:

1-     قسم العرض.                 2- قسم التفاعل.

3- قسم إعادة العرض.                     4- الكودا.

والقسم الختامى ""الكودا"" ( Coda ) هى ذلك الجزء الذى يأتى بعد الانتهاء من قسم اعادة العرض وهى اختيارية تماماً شأنها شأن المقدمة التى تأتى فى بداية العمل ويرجع أساس نشأتها إلى العصر الكلاسيكى رغبة من المؤلفين فى تقوية قفلاتهم الأخيرة عن طريق التكرار وتأكيد تألفات الأساس والخامسة للسلم الأساسى وبذلك يضيفون على خاتمة القطعة قوة وبلاغة تميزها عن نهايات الأقسام الداخلية منها وقد أتضحت معالم القسم الختامى ""الكودا"" على يد كلٍ من (هايدن- موتسارت- بيتهوفن) فأخذ شكل بنائى وأسلوب فى التأليف يحمل كل سمات وطابع الموسيقى فى العصر الكلاسيكى وقد أعطى بيتهوفن أهمية كبيرة لهذا القسم الختامى حتى أصبح جزءاً أساسياً فى التصميم البنائى عنده له مغزاه العميق خاصة فى المرحلة الأخيرة من مراحل حياته.

 

- مشكلة البحث:-

        تنحصر مشكلة البحث فى أن الأبحاث والدراسات السابقة قد تناولت قالب صوناتا البيانو عند بيتهوفن إلا أنها لم تعط القسم الختامى أهمية كبيرة حيث كانوا يعتبرونه عبارة عن نموذج قفلة فقط وقد أوضحت المراجع أن بيتهوفن قد أختلف عمن سبقوه فى طريقة بنائة للقسم الختامى فى قالب صوناتا البيانو فى مؤلفات المرحلة الأخيرة لذا رأى الباحث إلقاء الضوء على القسم الختامى فى قالب صوناتا البيانو فى مؤلفات المرحلة الأخيرة عند بيتهوفن للتعرف على الخطة البنائية لأسلوب بيتهوفن فى تأليف القسم الختامى (الكودا) فى قالب صوناتا البيانو فى المرحلة الأخيرة عند بيتهوفن.

- أهداف البحث:-

1-     التعرف على الخطة البنائية لأسلوب بيتهوفن فى تأليف القسم الختامى (الكودا) فى قالب صوناتا البيانو فى مؤلفات المرحلة الأخيرة من حياته.

2-     التعرف على المادة اللحنية المستخدمة فى بناء القسم الختامى.

3-     التعرف على الانتقالات والتحويلات السلمية المستخدمة فى القسم الختامى.

4-     التعرف على أنواع التألفات الهارمونية المستخدمة فى القسم الختامى.

5-     التعرف على الطول البنائى للقسم الختامى ونسبته للعمل ككل ثم مقارنته بالطول البنائى لقسم التفاعل.

- أهمية البحث:-

- أولاً: الأستفادة من هذا البحث فى مجال تدريس تحليل قالب صوناتا البيانو لطلاب كليات التربية النوعية - كلية التربية الموسيقية.

- ثانياً: التعرف على خصائص القسم الختامى فى قالب صوناتا البيانو فى مؤلفات المرحلة الأخيرة عند بيتهوفن بما يخدم المؤلفين والدراسين لمادة التحليل الموسيقى والتأليف الموسيقى.

وقد سعى الباحث فى هذه الدراسة الإجابة على التساؤلات الأتية:

- أسئلة البحث:-

        ماهى الخطة البنائية لأسلوب تأليف القسم الختامى ""الكودا"" فى قالب صوناتا البيانو فى مؤلفات المرحلة الأخيرة عند بيتهوفن؟

        ويتفرع من هذا التساؤل الرئيسى الأسئلة الفرعية التالية:-

1-     ما هى المادة اللحنية المستخدمة فى بناء الكودا؟

2-     ما هى الانتقالات والتحويلات السلمية المستخدمة فى الكودا؟

3-     ما هى أنواع التألفات المستخدمة فى الكودا؟

4-     ما هو الطول البنائى للكودا ونسبته للعمل ككل ثم مقارنته بالطول البنائى لقسم التفاعل؟

- حدود البحث:-

العصر الكلاسيكى [ مجموعة مؤلفات صوناتا البيانو لبيتهوفن فى المرحلة الأخيرة فى الفترة من عام (1816-1827) ] .

- منهج البحث:-

يتبع هذا البحث المنهج التاريخى التحليلى باستخدام أسلوب (تحليل المحتوى).

 

- عينة البحث:-

تقتصر عينية البحث على كل مؤلفات قالب صوناتا البيانو لبيتهوفن فى المرحلة الأخيرة من حياته وعددهم خمسة صوناتات كما يلى:-

1-     صوناتا مصنف 101 رقم 28 للبيانو- الحركة الأولى سلم لا/ك.

2-     صوناتا مصنف 106 رقم 29 للبيانو- الحركة الأولى سلم سىb /ك.

3-     صوناتا مصنف 109 رقم 30 للبيانو- الحركة الأولى سلم مى/ك.

4-     صوناتا مصنف 110 رقم 31 للبيانو- الحركة الأولى سلم لاb /ك.

5-     صوناتا مصنف 111 رقم 32 للبيانو- الحركة الأولى سلم دو/ص.

- أدوات البحث:-

-       استمارة تحليل محتوى.

-       المدونات الموسيقية لصوناتا البيانو عينة البحث.

-       شرائط تسجيل سمعية للمدونات الموسيقية.

- مصطلحات البحث:-

صوناتا البيانو- الكودا- الكوديتا- العصر الكلاسيكى- الباعث- التونالية- القوى التعبيرية- تألفات الزخرفة.

وقد جاء هذا البحث فى خمسة فصول:

- الفصل الأول:- أشتمل على مقدمة البحث، مشكلة البحث، أهداف البحث, أهمية البحث، تساؤلات البحث، حدود البحث، منهج البحث، عينة البحث، أدوات البحث، ثم مصطلحات البحث المستخدمة فيه.

 

- الفصل الثانى:- ( الإطار النظرى )

        وأشتمل على مبحثين:

- المبحث الأول: صوناتا البيانو وتطورها من عصر الباروك إلى العصر الكلاسيكى.

- المبحث الثانى: صوناتا البيانو عند بيتهوفن.

- الفصل الثالث:- ( الدراسات السابقة )

        اشتمل على الدراسات السابقة المرتبطة بموضوع البحث وقد صنفها الباحث فى محورين:-

- المحور الأول: اشتمل على الدراسات السابقة التى تناولت صيغة الصوناتا عند بيتهوفن.

- المحور الثانى: اشتمل على الدراسات السابقة التى تناولت صيغة الصوناتا عند بيتهوفن بالمقارنة مع شخصية موسيقية أخرى.

- الفصل الرابع:- ( الإطار التطبيقى )

        اشتمل هذا الفصل على الدراسة التحليلية للحركات الأولى من صوناتات البيانو الخمسة الأخيرة عند بيتهوفن.

- الفصل الخامس:- ( نتائج البحث )

         ويشتمل على نتائج البحث، تفسير النتائج ثم التوصيات والمقترحات, ويعرض الباحث فى هذا الفصل النتائج التى توصل إليها بعد الانتهاء من عملية التحليل.

 

وفيما يلى أهم النتائج التى توصل إليها الباحث من خلال عملية التحليل:-

1-     تقديم بيتهوفن فى الكودا أكثر من فكرة لحنية فقد قدمها من فكرتين فى صوناتا ( 28 ، 31 ) وقدمها فى ثلاث أفكار فى صوناتا ( 32 ) وقدمها فى أربعة أفكار فى صوناتا ( 29 ، 30 ) ويعتبر هذا تجديد فى أسلوب صياغة الكودا فى العصر الكلاسيكى بما يشبه أسلوب بيتهوفن فى صياغة قسم التفاعل فى تقديمه من أكثر من فكرة لحنية.

2-     استخدم بيتهوفن فى الكودا فى الخمس صوناتات عينة البحث مواد لحنية سبق وأن تناولها فى قسمى العرض والتفاعل وبنماء لحنى التغيير والتنويع، كما أضاف مواد لحنية جديدة استخدمها بتفاعل ويعتبر هذا تجديد فى أسلوب صياغة الكودا فى العصر الكلاسيكى بما يشبة أسلوب بيتهوفن فى صياغة قسم التفاعل.

3-     تضمنت الكودا فى الصوناتات رقم (28 , 29 , 31 , 32) إعادة للكوديتا خاتمة قسم العرض فى تكوين تقليدى لأسلوب بناء المادة اللحنية للكودا فى الموسيقى الكلاسيكية التقليدية فيما عدا صوناتا رقم ( 30 ) التى لم تتناول إعادة للكوديتا خلال صياغة الكودا.

4-     قدمت الكودا فى الصوناتات رقم (28 , 29 , 30 , 31) كلها فى السلم الأساسى للعمل لا يتخللها أى انتقالات جديدة فيما عدا صوناتا رقم ( 32 ) حيث تبدأ الفكرة الأولى فى السلم المباشر الكبير سلم دو / ك للسلم الأساسى للعمل سلم دو / ص ثم ينتقل إلى سلم الدرجة الرابعة فا / ص ثم يعود للسلم الأساسى دو / ص.

5-     التألفات الهارمونية المستخدمة فى الكودا فى الخمس صوناتات عينة البحث تناولت التألفات الهارمونية الأساسية فى السلم الأساسى للعمل والتألفات المطعمة وتألفات الزخرفة.

6-     اهتمام بيتهوفن بالكودا فى المرحلة الأخيرة من حياته ويتضح ذلك فى التوسع فى الطول البنائى للكودا فى الصوناتات رقم (28 , 30 , 31 , 32) حيث نجدها أكبر من الطول البنائى لقسم التفاعل فى تلك الصوناتات فيما عدا صوناتا رقم ( 29 ) فكان الطول البنائى للكودا أصغر من الطول البنائى لقسم التفاعل ويعتبر ذلك تجديد فى أسلوب صياغة الكودا فى العصر الكلاسيكى.

 

العلاقة بين نتائج البحث الراهن ونتائج الدراسات السابقة :

1-     تناولت بعض من الدراسات السابقة القسم الختامى فى قالب صوناتا البيانو فى المرحلة الأخيرة عند بيتهوفن دون التعرض للتحليل التفصيلى للقسم الختامى والاكتفاء بكونه عبارة عن نموذج قفلة ينتهى به قسم إعادة العرض فقط دون الإشارة إليه فى نتائج تلك الدراسات السابقة .

2-     تناول البحث الراهن القسم الختامى فى قالب صوناتا البيانو فى المرحلة الأخيرة عند بيتهوفن بالتحليل التفصيلى للتعرف على الخطة البنائية لأسلوب بيتهوفن فى تأليف القسم الختامى فى قالب صوناتا البيانو فى هذه المرحلة وقد توصل الباحث إلى النتائج السابق ذكرها .

3-     لا توجد أى علاقة بين نتائج البحث الراهن ونتائج الدراسات السابقة لعدم تناول الدراسات السابقة القسم الختامى بالتحليل التفصيلى كما تناوله البحث الراهن ."